《粤语诗学的复调迷宫》
——《讲嘢啫》的话语拓扑学解构
文/一言
一、语言游戏中的代际对话
《讲嘢啫》通过34;细路仔34;与34;阿爷34;的语义对峙，构建了巴赫金所说的34;众声喧哗34;场域。粤语特有的34;话噉话34;句式（字面意为34;说这说那34;）形成了维特根斯坦34;语言游戏34;的变奏：当童言34;五个字34;遭遇城楼宣言时，34;一唔一样34;的疑问句式既延续了杜甫34;语不惊人死不休34;的凝练追求，又以粤语九声调系特有的上扬尾音34;?34;实现了语义解构。这种代际语言碰撞，恰如粤语俗语34;留返拜山先讲34;所隐喻的禁忌突破，在看似随意的对话中撕开权力话语的裂缝。
诗作第二段34;真嘅假嘅34;的悖论式推进，暗合陈奕迅歌曲《乜嘢啫》中34;迎合太多心会谢34;的情感张力。当诗人将34;城楼34;（象征话语霸权）与34;沙湖畔34;（日常空间）并置时，方言虚词34;噃哈34;的运用形成独特的否定诗学——这种34;以柔制刚34;的话语策略，恰如粤语俗语34;冇咁大个头唔好带咁大顶帽34;的生存智慧，在轻盈语调中完成对宏大叙事的消解。
二、语音褶皱里的权力解构
该诗押隐性34;a34;韵（话/?/哈）的实验，构成对传统诗韵的隐秘反叛。粤语特有的入声字系统在此转化为诗学武器：结尾语气词34;哈34;的短促收尾，与陈奕迅《乜嘢啫》副歌34;沉迷唇舌上胜利34;形成跨媒介呼应，共同演绎方言的音韵政治学。这种34;以俗音破雅韵34;的实践，可比拟韩愈34;横空盘硬语34;的革新精神，却更具后现代解构特质——当诗人将34;讲嘢34;（说话）本身作为审视对象时，便实现了海德格尔所言34;语言言说我们34;的倒置认知。
诗中七次34;话34;字的变奏使用，形成罗兰·巴特意义上的34;可写文本34;。从34;话嘅34;（说的）到34;话系34;（说是），每个粤语助词的细微差异都构成权力光谱的刻度：就像粤语俗语34;扮嘢34;（装模作样）所揭示的表演性本质，诗人通过语气词的精密调度，暴露出话语建构过程中的修辞操控。特别是34;又唔喺一样哈34;的戏谑
第380章 《粤语诗学的复调迷宫》[1/2页]