《开心嘅人》（粤语诗）
文/树科
喺乜嘢时间
嘟做自己嘅，钟意
钟意堆沙、玩泥巴
钟意纸角、打波珠
钟意群架、讲义气
钟意靓妹、递纸条
钟意今晚去搬砖
钟意添朝蒸肠粉
钟意第日揸部车
钟意睇人嚟出粮
钟意见识，钟意谂嘢……
《树科诗笺》2025.3.11.粤北韶城沙湖畔
《市井烟火里的诗意栖居》
—— 论树科《开心嘅人》的语言狂欢与生命哲学
文/阿蛋
一、方言诗学：粤语语言的解构与重构
在当代诗歌创作日益陷入同质化困境的语境下，树科的《开心嘅人》以粤语方言为载体，构建起独特的语言场域。粤语作为古汉语的活化石，保留着大量中古音系特征，其九声六调的语音系统天然具备音乐性。诗人通过 “喺乜嘢时间”“嘟做自己嘅” 等口语化表达，将日常对话转化为诗歌语言，打破了书面语与口语的界限，这种语言实践暗合巴赫金 “狂欢化” 诗学理论 —— 在语言的狂欢中消解权威，释放被规范语言压抑的生命力。
粤语中的俚语与俗语承载着独特的文化记忆。“纸角”“打波珠” 等童年游戏的称谓，唤起岭南地区集体记忆；“搬砖”“蒸肠粉” 等市井意象，勾勒出底层劳动者的生活图景。这些方言词汇的运用，不仅是对地域文化的忠诚记录，更是对标准化普通话霸权的诗意反抗。正如诗人于坚所言：“方言是土地的口音”，树科通过粤语的诗性转化，使地域文化获得了文学表达的合法性。
二、意象谱系：日常生活的诗性转译
诗歌中密集排列的意象群构成了独特的生活图谱。从童年游戏到成年劳作，从物质欲望到精神追求，诗人以 “钟意” 为纽带，将看似琐碎的日常片段串联成诗。“堆沙、玩泥巴” 与 “搬砖” 形成隐喻性对照，前者是童真时代的自由创造，后者则是成年世界的生存劳作，这种对照揭示了生命从自然状态向社会状态转变的必然性。
“靓妹、递纸条” 与 “睇人嚟出粮” 的并置，展现了欲望的不同维度。爱情的朦胧憧憬与对物质回报的现实期待，构成了世俗生活的双重底色。这种对欲望的坦率书写，颠覆了传统诗歌 “言志载道” 的价值取向，回归到《诗经》“饥者歌其食，劳者歌其事” 的民间传统。正如艾略特在《荒原》中通过碎片式意象重构现代文明图景，树科也通过日常生活意象的拼贴，完成对当代生存状态的诗学解构。
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第662章 《市井烟火里的诗意栖居》[1/2页]