《黑色嘅舞蹈》（粤语诗）
文/树科
挨埋夜嘅七彩，天际偷渡咁
噈似系斑斓自己嘅缫丝：
起头啲啲啲啲啫，缠缠绵绵
阵间噈织咗灰嘅丝绒巾……
灰锦越多，灰噈越重
地平线个边噈越嚟越黑
越来越黑，由远行近
满天噈留低一啲一啲星云……
光，光，光
光经已几弱，弱不禁佢
天上嘟深不可见
湖度嘟唔翻波浪……
夜，噈嚟又晏……
《树科诗笺》2025.2.11.粤北韶城沙湖畔
《暗色美学的织造术》
——论树科《黑色嘅舞蹈》中的粤语诗性空间建构
文/元诗
在当代汉语诗歌的版图中，粤语诗歌以其独特的语言质地与文化记忆，构筑了一道别样的风景线。树科的《黑色嘅舞蹈》恰如一枚棱镜，折射出方言写作如何在现代诗歌中实现34;陌生化34;的美学效果。这首诗以夜色的降临为叙事线索，通过粤语特有的词汇与语法结构，编织出一幅动态的黑暗织锦。当我们以34;缫丝34;为喻体解读全诗，不难发现诗人实际上在实践一种暗色美学的精密织造术——将夜幕的降临转化为视觉可感的纺织过程，使抽象的时间流逝获得了具象的工艺质感。
诗歌开篇34;挨埋夜嘅七彩，天际偷渡咁/噈似系斑斓自己嘅缫丝34;立即确立了纺织的隐喻系统。34;挨埋34;这一粤语特有动词，既包含时间上的临近感，又暗含身体性的接触体验，远比普通话的34;临近34;更具肌理感。诗人将夜幕的七彩余晖想象为缫丝女工手中的原料，而整个天际则成为一台巨大的纺织机，以34;偷渡34;般的隐秘方式完成色彩的转换。这种将自然现象工艺化的想象，令人想起济慈《希腊古瓮颂》中34;听得见的旋律甜美，可那些听不见的更甜美34;的通感手法，但树科通过方言词汇的34;陌生化34;处理，使这一传统技法获得了新的表现力。
诗中34;啲啲啲啫34;这一粤语特有的拟声词，精确模拟了纺织机运作时的节奏韵律。四个34;啲34;字的重复使用，既形成听觉上的密集震颤，又通过字形上的视觉重复暗示丝线叠加的层次感。这种方言拟声词的选择，远比普通话中通用的34;吱吱呀呀34;更能表现纺织动作的细腻质感。正如庞德在《意象派戒条》中所强调的34;直接处理事物34;原则，树科通过方言特有的拟声系统，实现了对事物本质的直接抵达。而34;缠缠绵绵34;这一叠词的使用，则使丝绸的柔滑质感与情感的缠绵状态形成隐喻性关联，延续了中国古典诗歌中34;丝—思34;的经典意象传统。
随着诗歌推进，34;灰锦越多，灰噈越重34;的递进句式，展示了纺织隐喻的持续发展。诗人将夜幕的加深比喻为丝织物密度的增加，34;锦34;字的选用尤其精妙——这个在古汉语中象征华美织物的字眼，在此被赋予灰暗的色调，形成审美上的张力。这种对传统意象的反向运用，令人想起艾略特在《荒原》中对神话原型的现代改写。而34;地平线个边噈越嚟越黑34;中34;越嚟越34;这一粤语特有的比较结构，通过音节
第119章 《暗色美学的织造术》[1/2页]